立裁人台的适应性：立体裁剪技术不仅适合专业设计和技术人员掌握，也非常适合初学者掌握。只要能够掌握立体裁剪的操作技法和基本要领，具有一定的审美能力，就能自由地发挥想象空间，进行设计与创作。灵活性：在操作过程中，可以边设计、边裁剪、边改进，随时观察效果、随时纠正问题。这样就能解决平面裁剪中许多难以解决的造型问题。比如：在礼服的设计和时装制作中，出现不对称、多皱褶及不同面料组合的复杂造型，如果采用平面裁剪方法是难于实现的，而用立体裁剪就可以方便地塑造出来。
;立体裁剪模特的正确使用性：平面裁剪是经验性的裁剪方法。设计与创作往往受设计者的经验及想象空间的局限，不易达到理想的效果。而立体裁剪是以人体为出发点，可以令正确性与成功率都更高。所以，当你不想要被平面裁剪的条条框框约束时，可以尝试一下立体裁剪，你能在它身上随心所欲的发挥，又能得到自己想要的服装款式。
1906年，世家于巴黎诞生之际，彼时的艺术风潮正浸润着对古埃及文明重燃兴趣的热忱。1909年，谢尔盖·佳吉列夫（Sergei Diaghilev）创办的俄罗斯芭蕾舞团在夏特莱剧院（Théâtre du Châtelet）公演芭蕾舞剧《克利奥帕特拉》（Cleopatra），以浓烈绚烂的服饰与恢弘壮丽的布景，为观众铺展开一幅古埃及的华彩幻境。1922年11月26日，这股复兴古埃及之风愈发炽盛。经过多年探索，霍华德·卡特（Howard Carter）带领考古团队于神秘的帝王谷发掘出一座近乎完好无损的法老陵墓。当考古学家进入图坦卡蒙（Tutankhamun）的陵墓后，发现大量珍贵宝藏，包括雕像、珍贵物件、镶嵌宝石并饰有神秘符号的黄金珠宝等，再次燃起人们对法老时代埃及文明的热忱。
这一举世瞩目的发现在当时被媒体广泛报道，也启发了Van Cleef & Arpels梵克雅宝对埃及的创意想象，促使以之为灵感的多件作品于1923至1924年间面世。时至今日，世家的博物馆典藏系列中依然珍存着数十件此类传世佳作。
